Article: 当前音乐创作之疑难

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我 的看法是，“好听还是难听”倒并不见得是问题的关键。对于音乐创作，关键的要害，仍然是要人“听”到生命的“新”意。但为了“新”而“新”，那是无本之 木、无源之水——我们已经听到过太多以所谓的“创新”技法来掩盖拙劣乐感的“难听”之作。音乐中的“新”，必须出于对人性和世界的独特感受与深刻感触，并 且形成具有结构感的形式过程，才会具有实质性的生命。正是从这一点出发，当代的音乐创作和传统的音乐经典，在最深层的底部，其实并没有本质的差别。巴托克的弦乐四重奏和贝多芬的弦乐四重奏，尽管在音乐语言和风格上有巨大差异，或许前者“难听”一些，后者“好听”一点，但它们均值得珍视。另一方面，一首平庸的流行歌调，尽管旋律似乎朗朗上口，但不见得会有多长的生命力。贝尔格的《沃采克》当然并不“好听”，但它作为20世纪歌剧经典杰作的地位，它给人带来的强烈震撼，无人可以否认。相反，克莱德曼的钢琴小曲，算是“悦耳动听”，赢得“拥泵”和“粉丝”无数，但在音乐价值的天平上有多少份量，却是大可怀疑。这样看来，什么是“好听”，什么是“难听”，本身就值得反思。

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("你和我之间 在传说中的天地徘徊 追逐的日子直到永远" --齐秦)